|
|
Скачати 1.6 Mb.
|
|
Тема 3. Мистецтво Київської Русі. Рецепції візантійської культури та становлення національної мистецької школи. ( 3 лек., 1 сам.) Закінчення періоду античності і початок «слов’янської експансії». Пам’ятки мистецтва готів, гунів, аварів та салтівських племен: вироби з кістки, рогу. Мистецькі пам’ятки слов’ян: вироби з антропоморфними та зооморфними мотивами. Збруцький та Ставчанський ідоли. Рельєф із Буша. Предмети Мартинівського кладу. Глек Ромашківського могильника – давній календар. Архітектура. Ранній етап архітектури Київської Русі (до прийняття християнства). Утворення міст-держав. Планування і забудова міст за правилами «Кормчої книги»: дитинець, окольний град, подол. Княжий замок (Любеч). Тип однокамерного житла. Міські укріплення (городні). Корсунська церковна традиція в Києві. Соборна церква св.. Іллі на Подолі. Ротонда у Перемишлі Х ст.. Первісні форми дерев’яних карпатських церков. Десятинна церква (трьохнефний хрестовокупольний храм на 4-х стовпах). Спаський собор у Чернігові: восьмистопний хрестовокупольний собор з 3 абсидами і 5 верхами у зв’язках з візантійськими традиціями. Софійський собор у Києві: п’ятинефний хрестовокупольний храм з 13 верхами і дворядними галереями та 2 вежами. Різноякостеві просторові чинники у вирішенні інтер’єру. Успенський собор Києво-Печерської лаври: зміна масштабів. (6 хрещатих стовпів у членуванні на 3 нефи, 1 глава, три абсиди, нартекс, високі середні склепіння). Михайлівський Золотоверхий собор: чотири 8-игранні стовпи як в Софії, 3 нефи з галереями, нартекс, 1 глава. Церква Спаса на Берестові. Кирилівська церква в Києві. Церква Богородиці Пирогощі на Подолі. Борисоглібський собор та Успенський собор Єлецького монастиря у Чернігові. Михайлівський собор у Переяславі ( 5 нефів, бокові галереї, Михайлівська божниця в Острі: (8-игранні стовпи, як в Софії). Успенський собор у Володимирі Волинському. П’ятницька церква в Чернігові як архітектурно-художній шедевр кінця ХІІ ст.: рвучкий порив угору ( 4 8-игранні стовпи, вузькі бічні нефи, пілястри; у товщі стін – сходи на хори). Живопис. Візантійська іконографія та художня мова. Мозаїки Софії київської. Програма розташування сюжетів: Пантократор, Оранта, Євхаристія, Святительський чин, Благовіщення. 177 відтінків палітри мозаїк. Бічні вівтарі: Георгіївський, Михайлівський, Петра і Павла та Іоакима і Ганни. Програма фрескового стінопису митрополита Іларіона. Три цикли зображень: біблійний. Євангельський, житійний. Комплекс читається сліва направо і зверху вниз. Центральні канонічні сюжети і західні зображення сім’ї Ярослава. Мозаїки Михайло-Золотоверхого собору у порівнянні з софіївськими. Більш земний характер події, психологізм образів апостолів з Євхаристії та ангелів з ріпідами. Дмитро Солунський. Посилена стрункість, лінійність, яскравість колориту. Завдання для самостійної роботи. Засади іконописання. Аліпій Печерський. Володимирська богоматір, Богоматір Велика Панагія. Георгій-воїн. Устюжське Благовіщення та інші ікони. Книжкова мініатюра. Остромирове євангеліє 1056-7 р., Ізборник Святослава 1073р., Трирська псалтир. Скульптура. Заборона православними ієрархами круглої культової пластики. Плоский рельєф як єдиний вид храмової скульптури протягом століть Саркофаг Ярослава мудрого. Шиферні плити Софійського собору. Тематичні рельєфи Києво-Печерської лаври. Дрібна культова пластика. Галицькі рельєфні керамічні плитки. Ужиткове мистецтво. Ювелірна справа в Х-ХІст. Колти та інші прикраси із застосуванням скані, зерні, черні та позолоти. Перегород часта емаль як улюблена техніка. Фантастична витонченість робіт вотчинних майстрів: на 8 кв. см – 120 золотих квіточок на стеблинках. Декоративно прикладне мистецтво ХІІ – поч.. ХІІІ ст.. Спрощення виробничих процесів. Культові вироби та прикраси. Теми рефератів та індивідуальних навчально-дослідних завдань:
Література: 2, 7, 8, 9, 10. 14, 16,и 26, 27, 28, 43, 44, . Мистецтво ХІV – першої половини ХVІ століття. Загальноєвропейська готика в українському мистецтві. ( 5 лек., 2 лаб., 2 сам.,) Заняття 1. Розподіл українських земель в середині ХІVстоліття. Переважне значення Галицько-Волинського князівства. Православ’я в як синонім культури та національної самобутності. Архітектура. Пріоритет оборонної архітектури. Перші кам’яні фортеці з поєднанням руського оборонного зодчества і романо-готичних рис ( Замок, ров, брама і надбрамна вежа; вежі за межами стін фортеці; мерлони і машикулі). Фортеці у Хотині, Крем’янці. Бучачі. Луцький замок. Білгород-Дністровська та Генуезька фортеці. Кам’янецький оборонний комплекс як результат спільної діяльності місцевих та іноземних зодчих. (Комплекс веж, валів і ровів та бастіонів. Використання сприятливого ландшафту). Острозький та Межирічський замки. Захід і Схід у Богоявленській церкві Острозького замку. Оборонні риси культової архітектури. Києво-Печерська лавра. Покровська церква в Сутківцях: 4 башти з машикулями; західна – і притвор і дзвінниця). Старі містобудівні традиції (дитинець, посади і подоли). Зміни під впливом ренесансу та Магдебурзького права. Центр міста – ринкова площа та ратуша. Забудова Бучача, Кам’янець-Подільська на засадах регулярного планування. Львів: Високий та Низький замки, стіни з 25 вежами, 2 брами. Прямокутна сітка вулиць від Ринку. Заняття 2. Муровані культові споруди західного регіону. Однонефні костьоли в Дрогобичі, Львові, Береговому. Вірменська церква у Львові за схемою галицької ц. св.. Пантелеймона ХІІ ст.. Скульптура. Стильові трансформації в скульптурі: впливи готичних форм. Культові сюжети і дрібна пластика на території Галицько-Волинського князівства. Архітектурно-скульптурні елементи тогочасних споруд. Живопис. Міжусобні війни князів за Київ. Татаро-монгольські навали на Русь. Боротьба синів князя Романа за владу на Галицько-Волинських землях. Стінописи ц. св.. Миколи в Горянах: площинно-декоративне трактування композицій і життєва безпосередність, аналогії з готикою та проторенесансом. Фрескові розписи храмів у польських містах Кракові, Люблині, Сандомирці. Розписи церкви св.. Онуфрія в Лаврові. Заняття 3. Аналіз композицій розписів у Вислиці (Різдво, Успіння), Сандомирському костьолі (Тайна вечеря та Поцілунок Іуди), каплиці св.. Трійці у Люблині (Омивання ніг, Вознесіння). Оповідальність як домінуюча риса ікони к. ХІІІ – ХІV століть: ікони «Св. Микола», «Борис і Глеб», «Юрій Змієборець» з Станилі». «Преображення» З Бусовиська. Нові тенденції в іконописі ХV століття. Майстер ікон з Ванівки (9 фігур «Моління з чином», «Нерукотворний Спас», «Страшний суд» «Страсті Господні»). Ікона «Страсті» з Трушевичів. », «Богородиця з Красова» як вершина національного сприйняття образу. Завдання для самостійної роботи. Формування іконостасного комплексу як православно-слов’янська особливість. Монументальність Деісусного ряду в іконостасі. Архангели з Дальови. Богородична тема: «Луцька Богоматір. Іван-маляр: «Христос із Жовкви». Книжкова мініатюра ХІV – п. пол..ХVІ ст.. Київська псалтир, Галицьке євангеліє. Теми рефератів та індивідуальних навчально-дослідних завдань:
Література: 5, 15, 21 т.3, 22, 24 т.2, 29, 30, 35, 46, 53, 55. Лабораторна робота. Порівняльний мистецтвознавчий аналіз ікон Володимирської Богородиці та Богородиці з Красова. На основі ретельного вивчення мистецтвознавчої літератури та візуального огляду викласти свої спостереження щодо спільних рис і відмінностей художньо-стилістичних якостей обох творів в залежності від ідейно-образних тенденцій однієї і другої епохи. Ренесансне мистецтво на землях України. Друга половина ХVІ – перша половина ХVІІ ст. ( 6 лек., 2 сам.). Заняття 1. Соціально-політична ситуація на території6 Україна у складі Речі Посполитої. Брестська унія 1596 року та опір козацтва забороні православ’я. Братства як ідейно-культурні осередка в Україні: отримання ставропігії (безпосереднього підпорядкування Константинополю) Успенським братством у 1586 р. Загальні засади культури доби європейського Відродження та творчі концепції початку ХVІІ століття. Реалістична та ідеалістична тенденції. Трансформація західних мистецьких рухів на землях України. Архітектура. Поєднання ренесансного архітектурного стилю з національними будівельними традиціями. Забудова Львова у руслі ренесансних вимог. Успенська церква, каплиця Трьох святителів, вежа Корнякта як символи опору в ситуації католицької реакції. Площа Ринок (Чорна кам’яниця, будинок Корнякта) як унікальний ансамбль цивільної архітектури. Каплиці Боїмів та Кампіанів. Стильові поєднання в ансамблі Бенедиктинського ансамблю. Бернардинський Костьол. Ренесансні принципи чіткого членування у Вознесенській церкві Золочева та фарного костьолу у Жовкві. Замок у Підгір’ях як новий тип ренесансної замкової споруди. Традиційні форми і ренесансні впливи у дерев’яному культовому зодчестві. Тридільні церкви: 3 верхи, пірамідальна композиція (ц. св.. Духа в Рогатині, Миколаївська ц. в Кам’янці Бузькій. Ц. Здвиження в Дрогобичі). Заняття 2. Скульптура. Ренесансна статуарна пластика на землях України. Основні чинники: українська сакральна традиція, мотиви готики та ренесансу. Зв’язок скульптур із культовою архітектурою. Скульптурне оздоблення каплиці Боїмів: тема страждань Христа. Каплиця Кампіанів як втілення синтезу мистецтв. Фриз Успенської церкви з біблійними та євангельськими сюжетами. Рельєф надгробка патріарха Стефана у Вірменському соборі. Пам’ятки надгробкового характеру. Надгробок князя К.Острозького у Києво-Печерській лаврі. Надгробок Адама Киселя в Низкеничах. Живопис. Монументальний живопис ренесансної доби. Розмалювання дерев’яних церков народними майстрами (Ц. св. Духа в Потеличі). Традиції візантійського стінопису в композиціях церкви Спаса на Берестові. Заняття 3. Трансформації в іконописі: елементи природного оточення та нове розуміння людини як прояв ренесансних впливів. Майстер Дмитрій – ікона «Пантократор з апостолами». Іконостасний комплекс із с. Наконечного: індивідуальність образів, переконливість переживань, поєднання традиційно-умовних і життєвих рис, живописна декоративність. Майстер Федуско із Самбора: «Благовіщення». Федір Сенькович та Микола Петрахнович – найвидатніші малярі українського ренесансу. П’ятницький іконостас Ф.Сеньковича та Л.Пухальського. Успенський іконостас – нові риси у Сеньковича, апостольський цикл Петрахновича. Естетика Петрахновича як прояв європейського ренесансу. Святодухівський іконостас: ренесансний гуманізм. Портрет. Прагнення відображення реальної людини. Витоки жанру в живописі Київської Русі, вплив іконопису та ренесансної культури. Донаторські та натрунні портрети. Станковий портрет (Ян Гербурт, Іван Данилович, К.Корнякт). Графіка. Пересопницьке євангеліє як шедевр галицько-волинської ренесансної школи. Поява книгодрукування в Україні як прояв активізації культурного життя та релігійної боротьби. Друкарня Івана Федорова у Львові (1573-4). Заснування друкарні при Києво-Печерській лаврі. Гравюра в тогочасній релігійній літературі. Книга К.Саковича «Вірш на жалосний погреб…Петра Сагайдачного» Завдання для самостійної роботи: Художнє різьблення ренесансних та ранньобарокових іконостасів: П’ятницького (1644-45) та Успенського (1638) у Львові, Святодухівського (1650) у Рогатині – від плоского рельєфу до майже горельєфних та ажурно-просторових рішень. Видання друкарень Львова і Острога: «Апостол», «Руська граматика», «Острозька біблія», «Новий заповіт з Псалтир’ю». Памва Беринда: «Євангеліє учительне». Гравер Ілля – оформлення Печерського патерика 1661 р.. Теми рефератів та індивідуальних навчально-дослідних завдань: Братства як осередки православ’я та національної культури. Ансамбль площі Ринок у Львові. Успенська церква, каплиця Трьох святителів та вежа Корнякта: православні традиції і нові стильові віяння. 4. Культова і декоративна скульптура Львова ХVІ століття. 5. Розквіт українського іконостасу. 6. Творчість Ф.Сеньковича та М.Петрахновича. 7. Українська парсуна ХVІ століття. 8. Пересопницьке євангеліє – шедевр українського мистецтва. Провідні друкарські центри в Україні кінця ХVІ – ХVІІ століття. Література: 5, 1520, 21.т.3, 24 т.2, 29,30, 34, 35, 38, 46, 50, 54, 55. 6. Мистецтво бароко і рококо в Україні. Друга половина ХVІІ – середина ХVІІІ ст. ( 6 лек., 2 сам.) Заняття 1. Класицизм, реалізм, бароко як європейські творчі концепції ХVІІ століття. Визвольна боротьба під проводом Б.Хмельницького. Залежність характеру мистецтва на землях Лівобережжя та правобережжя – передусім культової архітектури – від усталених традицій та ідейних орієнтирів. Архітектура. Трансформація замкових споруд від оборонної архітектури до палацової. Храмове будівництво як найповніше втілення українського бароко. Складові елементи козацького бароко: давні традиції. Дерев’яна архітектура, п’ятидільні полкові церкви, впливи споруд сусідніх країн. Іллінська церква в Суботові 1653 року – перехід від ренесансу до бароко. Утвердження національного стилю в конструкції та декорі храмів мазепинської доби. Барокове оздоблення Софійського та Михайло-Золотоверхого соборів, Успенського собору Києво-Печерської лаври, Миколаївський собор у Києві, Церква Всіх святих над Економічною брамою. Харківський Покровський собор, Миколаївський собор у Ніжині, Вознесенський собор у Переяславі-Хмельницькому. Цивільні споруди: Будинок Я.Лизогуба в Чернігові, Києво-Могилянська академія, Митрополичий будинок, Трапезна Троїцького монастиря в Чернігові, Ковнірівський корпус Києво-Печерської лаври. Зміни в культовому та цивільному будівництві середини століття під впливом соціально-політичних та економічних змін. Утвердження пріоритету п’яти- або дев’ятиверхого храму (ц. у Великих Сорочинцах, Козельці). Багатоярусні дзвіниці Києва. Маріїнський та Кловський палаци. Андріївська церква К.Б.Растреллі. Заняття 2. Скульптура. Вплив європейських майстрів бароко на українську скульптуру. А.Шлюттер як майстер пізнього бароко (надгробки представників роду Собєських у Жовкві). Використання різних матеріалів (дерево, камінь) у вітчизняній скульптурі. Метало пластика в барокових творах Центральної України: композиції на фасаді Михайло-Золотоверхого собору та київської ратуші, царські врата Софії Київської. Декоративно-архітектурна керамічна пластика: вівтар костьолу Марії-магдалини у Львові,герб І.Мазепи тощо. Скульптура рококо в греко-католицьких храмах. Експресія руху фігур та пластика драперій; геометризація пластичних форм. Вівтарні композиції: рельєф, горельєф, кругла пластика. Іноземні скульптори в Галичині. Творчість Й.Пінзеля. Статуї на фасаді собору св.. Юра та ратуші в Бучачі, вівтарні композиції. Живопис. Тема «людина і природа» в бароковому малярстві. Колористичні досягнення в тогочасному живописі. Андрусівський мир (1667) і розподіл українських земель між Росією та Річчю Посполитою. Збагачення українського малярства західноєвропейськими досягненнями. Заняття 3. Мистецтво Правобережної України. Монументальні твори Ю.Шимоновича: живописні панегірики і портрети, ескізи стінописів. Батальні композиції Альтомонте. Нові художні тенденції у створені іконостасних комплексів: розкішна ренесансна конструкція з бароковим декором. Збільшення жанрової різноманітності. Відхід від старої іконописності. Найвидатніші представники правобережного іконопису. І.Руткович (демократичне спрямування: ікони, іконостаси сіл Львівщини та Івано-Франківщини - Воля Волицька, Крехів тощо). Й.Кондзелевич (композиція п’ятиярусного іконостасу Воздвиженської церкви в Скиту Манявському. Ікони). Мистецька діяльність у Жовкві В.Петрановича. Портретний жанр у Галичині. Стінописи Лівобережної України. Розвиток ідей національно-визвольної боротьби. Розписи Троїцької церкви Густинського монастиря: традиційна православна іконографічна схема, переважно окремі фігури та сцени; портрет гетьмана Самойловича. Формування стилю українського бароко у майстрів Київської лаврської школи; використання західної методичної літератури (кубушки). Розписи Успенського собору в Лаврі: історія Лаври і Вселенської церкви на стінах собору; портретна галерея архімандритів та ктиторів; портрет Б.Хмельницького. Розписи ХVІІІ століття в Софійському соборі: Вселенські собори; жанрово-оповідні тенденції сюжетних циклів. Ансамбль розписів Троїцької надбрамної церкви як шедевр українського малярства. Схема світобудови: в куполі новозавітна Трійці. В барабані святителі, на парусах євангелісти, біблійно євангельська тематика підпружних арок. Вселенські собори: образи Нікейського собору; святі царі з Давидом, інші композиції. Рокайльне забарвлення розписів Андріївської церкви. Іконостаси Успенського собору в Чернігові, Троїцько-надбрамної церкви Києво-Печерської лаври, Покровської церкви у Великих Сорочинцах та інші. Іконографія ікони «Покрова» з Сулимівки. Графіка. Провідна роль друкарні Києво-Печерської лаври. Інші друкарні. Освоєння досягнень граверної культури Німеччини, Польщі. Перевага дереворитів у другій половині ХVІІ століття як перший етап «золотого віку» української гравюри. Майстер Ілля та І.Філарет. Другий етап – поява видатних митців мідьориту: О та Л.Тарасевичів, І.Щирського, Ник. Зубрицького (перша пол..ХVІІІ ст.). Третій етап – творчість Г.Левицького та Аверкія Козачковського – середина ХVІІІ ст.. Завдання для самостійної роботи. Стінописи дерев’яних церков Дрогобича. Український портрет ХVІІІ століття: Ктиторський та козацький портрети В.Дуніна-Борковського, М.Миклашевського, Є.Жоравко, А.Красовської, Віри Драган, Д.Єфремовича, Г.Гамалії, Д.Долгорукого. Народна картина: козаки-Мамаї та бандуристи. Пам’ятки архітектури Галичини. Собор св.. Юра і Домініканський костьол у Львові, Успенський собор Почаївської лаври. Дерев’яна культова архітектура Волині, Галичини, Придніпров’я, Слобожанщини. Поділля і Полтавщини: церкви в Кривках, Тисмениці, Мукачеві, Вороновиці, Березні. Новгород-Сіверську, ; Троїцький собор у Новомосковську. Ілюстрації до тв. «Меч духовний» Л.Барановича. Печерський патерик 1702 року Л.Тарасевича. Його портретні гравюри. Алегоричні гравюри і тези І.Щирського. Панегірики Г.Левицького (на честь Р.Заборовського, Романа Копи Ілюстрації А.Козачковського до Євангелія 1733 року. «Св.. Варвара» Н.Зубрицького. Теми рефератів та індивідуальних навчально-дослідних завдань:
Література: 4, 5, 6, 19, 20. 22, 32, 34, 36, 38, 49, 50, 52, 55. Семінар з давньоукраїнського мистецтва.
Література до семінару – за запропонованою бібліографією. №№ за списком вказані у темах модуля. Змістовий модуль ХІ. Українське мистецтво нового та новітнього часів |
| Опис навчальної дисципліни Робоча програма з дисципліни Теорія ймовірності та математична статистика для студентів за напрямом підготовки 040203. Фізика* |
Опис навчальної дисципліни Змістовий модуль Сервісна діяльність: сучасні уявлення. Особливості інформаційного сервісу |
| Опис навчальної дисципліни Робоча програма Методика навчання астрономії для студентів за спеціальністю: 04020301. Фізика* |
1. ОПИС ПРЕДМЕТА НАВЧАЛЬНОЇ ДИСЦИПЛІНИ ... |
| Питання для підготовки до іспиту з навчальної дисципліни Предмет, найменування і система навчальної дисципліни «Організація судових та правоохоронних органів» |
РОБОЧА ПРОГРАМА НАВЧАЛЬНОЇ ДИСЦИПЛІНИ Робоча програма з навчальної дисципліни «Кримінологія» для студентів за галуззю знань 0304 Право напрямом підготовки 030401Правознавство... |
| НАВЧАЛЬНО-МЕТОДИЧНИЙ КОМПЛЕКС НАВЧАЛЬНОЇ ДИСЦИПЛІНИ КОНСТИТУЦІЙНЕ... Формами проведення занять є такі: лекції, семінарські заняття, самостійна та індивідуальна робота. З даної дисципліни передбачено... |
МІНІСТЕРСТВО ВНУТРІШНІХ СПРАВ УКРАЇНИ НАЦІОНАЛЬНА АКАДЕМІЯ ВНУТРІШНІХ... Анотація навчальної дисципліни зі структурно-логічною схемою (міждисциплінарними зв’язками ) |
| РОБОЧА ПРОГРАМА НАВЧАЛЬНОЇ ДИСЦИПЛІНИ Робоча програма навчальної дисципліни «Кримінологія» для студентів за напрямом підготовки 030401 Правознавство |
МЕТОДИЧНІ ВКАЗІВКИ України», а також Типової навчальної програми нормативної дисципліни «Основи охорони праці» 2011 р. і Типової навчальної програми... |